{"id":1084,"date":"2012-12-12T19:07:02","date_gmt":"2012-12-12T18:07:02","guid":{"rendered":"http:\/\/www.hexence.com\/gnupick\/?p=1084"},"modified":"2012-12-27T04:55:09","modified_gmt":"2012-12-27T03:55:09","slug":"gabriel-knight-2-the-beast-within","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.hexence.com\/gnupick\/gabriel-knight-2-the-beast-within\/","title":{"rendered":"Gabriel Knight 2: The Beast Within"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>In seguito agli oscuri omicidi voodoo narrati in \u201cGabriel Knight: Sins of the Fathers<\/strong><\/a>\u201d, lo scrittore Gabriel Knight si \u00e8 trasferito da circa un anno in Germania, a Rittersberg, all\u2019interno della ex dimora dello zio Wolfgang Ritter. Nel castello, appartenuto alla famiglia da generazioni, Gabriel accetta con riluttanza il suo pesante retaggio da Schattenjager<\/em> (\u2018Cacciatore di Ombre\u2019), cercando nel frattempo la solitudine necessaria per lavorare al suo prossimo libro.
\nUna sera, per\u00f2, il signor Huber bussa alla porta del castello chiedendo aiuto a Gabriel, considerato lo Schattenjager in carica dopo la morte di Wolfgang: pare infatti che dalle parti di Monaco si aggiri una terribile creatura, gi\u00e0 autrice di diversi omicidi. Secondo Huber, ci\u00f2 che rende questo caso adatto a un Cacciatore di Ombre \u00e8 la possibilit\u00e0 che la suddetta creatura possa essere un licantropo.
\nGabriel, pur con un certo scetticismo, decide di occuparsi del problema e si trasferisce alla fattoria degli Huber, non prima di aver aggiornato e rassicurato la sua amica Grace Nakimura, rimasta a New Orleans a occuparsi della sua libreria. Ma il giovane Schattenjager non ha previsto che il caso si riveler\u00e0 molto pi\u00f9 pericoloso del previsto, e avr\u00e0 bisogno ben presto di tutto l\u2019aiuto dell\u2019intelligente studentessa, la quale, in ogni caso, proprio non accetta di essere lasciata in disparte\u2026<\/p>\n

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Gabriel tenta invano di proseguire con la stesura del suo prossimo romanzo. Ma presto avr\u00e0 un nuovo caso da cui trarre ispirazione...<\/p><\/div>\n

\u201cGabriel Knight 2: The Beast Within<\/strong>\u201d (conosciuto anche come \u201cThe Beast Within: A Gabriel Knight Mistery<\/strong><\/em>\u201d) si presenta nell\u2019anno 1995 come un sequel dalla veste completamente nuova: abbandonati gli sprite pixellosi di \u201cSins of the Fathers\u201d, si passa a video girati con attori reali e sfondi digitalizzati. Tali caratteristiche fecero rientrare il gioco nella categoria dei \u2018film interattivi\u2019, un settore su cui la Sierra Entertainment puntava molto e su cui si perfezionava fin dal pioneristico \u201cPhantasmagoria<\/strong>\u201d di Roberta Williams.<\/p>\n

La presenza dell\u2019autrice di \u201cSins of the Fathers\u201d, Jane Jensen<\/strong><\/em> (ancora una volta sceneggiatrice e game designer), rappresenta un gradito sollievo per il videogiocatore, comprensibilmente dubbioso e preoccupato dal cambio di rotta estetico optato dalla software house. La scrittrice, infatti, riesce perfino a superarsi, proponendo una sceneggiatura ancora pi\u00f9 elegante rispetto a quella del primo gioco, arricchendola e intrecciandola con una validissima sottotrama storica (con le solite spruzzate di sovrannaturale) e un deciso approfondimento del rapporto fra i due protagonisti.
\nDa quest’ultimo punto di vista, infatti, la novit\u00e0 che subito balza all\u2019occhio \u00e8 la promozione della studiosissima Grace a co-protagonista. In termini di gameplay, il motivo della scelta \u00e8 presto detto: indossare le vesti della giovane \u2018secchiona\u2019 invita ad un approccio ben diverso dall\u2019investigazione pratica in senso stretto che caratterizza i metodi di Gabriel, donando al titolo una marcia in pi\u00f9. In altre parole, con Grace si ottiene un\u2019avventura pi\u00f9 riflessiva, che comporta (fra le altre cose) la lettura di molti documenti storici, la visita a importanti strutture architettoniche del posto e un duro e minuzioso lavoro di ricerca.<\/p>\n

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La mappa della metropolitana di Monaco consente di raggiungere velocemente una locazione. In basso a destra \u00e8 possibile attivere l'hint che suggerisce in quali luoghi c'\u00e8 ancora da investigare.<\/p><\/div>\n

Sul fronte narrativo, il protagonismo di miss Nakimura si traduce in uno storytellling pi\u00f9 ricco e profondo, che culmina nella descrizione del difficile rapporto con il nostro Schattenjager. Durante i primi minuti di gioco, una Grace indispettita dalla lettera di Gabriel (nella quale scriver\u00e0, fra le righe, che desidera lasciato in pace) lascia il suo lavoro alla libreria per raggiungerlo a Rittersberg e seguirlo durante le indagini. Arrivata sul posto, sar\u00e0 costretta a scoprire da sola la natura del caso, cercando di fornire tutto l\u2019aiuto possibile attraverso una serie di comunicazioni postali puntualmente ignorate da Gabriel. Da l\u00ec a poco scover\u00e0 un legame fra i casi di licantropia di Monaco e il \u2018Black Wolf\u2019, un lupo mannaro vissuto nell\u2019800 ai tempi del regno di Ludwig\/Ludovico II di Baviera. Le ricerche di Grace si concentreranno proprio sulla storia del bizzarro e affascinante monarca, la cui esistenza \u00e8 stata caratterizzata dalla profonda amicizia con la regina Elisabetta d\u2019Austria e, soprattutto, con il compositore Richard Wagner. La relazione di Grace nei confronti della vicenda non si limiter\u00e0 per\u00f2 al semplice studio: la ragazza infatti instaurer\u00e0 presto un legame di profondo rispetto e compassione verso la romantica e tormentata figura di Ludwig II, morto annegato in circostanze misteriose.
\n\u00c8 anche grazie a questi dettagli che si pu\u00f2 apprezzare il talento della Jensen, il cui approccio narrativo rende emozionante e coinvolgente perfino quella che in fondo \u00e8 una \u2013 seppur intrigante \u2013 ricerca storica, riuscendo nel compito di amalgamare elementi reali con quelli prettamente fantastici. L\u2019autrice americana, inoltre, centra l\u2019obiettivo di non far pendere eccessivamente l\u2019ago della bilancia verso la ricerca: alle traversie di Gabriel, infatti, viene dedicata la medesima attenzione.<\/span><\/p>\n

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Von Glower e Gabriel si stringono la mano di fronte a un allibito Xavier. Inizio di un amicizia o di guai?<\/p><\/div>\n

Naturalmente, non ci si ferma qui. Il percorso evolutivo della studentessa di origine asiatica \u00e8 ben preciso, e ricorda un po\u2019 alla lontana quello di Gabriel in \u201cGabriel Knight: Sins of the Fathers\u201d. Inizialmente, infatti, Grace stabilisce un irritante rapporto di rivalit\u00e0 con Gerde, la governante di casa Ritter: la causa scatenante \u00e8 un forte sentimento di possessione\/gelosia nei confronti del giovane scrittore. I suoi sfoghi (molto pi\u00f9 aggressivi di quelli accennati in \u201cSins of the Fathers\u201d), che a volte sfociano perfino in un linguaggio volgare, non la rendono certo simpatica agli occhi del giocatore: d\u2019altra parte, la tridimensionalit\u00e0 dei personaggi costruiti dalla Jensen consiste anche nel saperli rendere umani e tutt\u2019altro che perfetti. E cos\u00ec, come Gabriel nella prima avventura, anche Grace finir\u00e0 per far presto i conti con la sua personalit\u00e0, e sar\u00e0 costretta a migliorarsi per riuscire a dare realmente una mano alle indagini.<\/span><\/p>\n

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Il castello dei Ritter \u00e8 antico e nasconde ancora qualche segreto.<\/p><\/div>\n

\u00a0Lo stesso Gabriel non delude, tratteggiato questa volta come un eroe riluttante, ma deciso ad affrontare ci\u00f2 che dal suo titolo consegue. Felice anche la scelta di modificare la condizione economica del nostro prode: in seguito alle ricchezze prelevate nell\u2019honfour voodoo<\/em> del primo gioco e, soprattutto, dopo le ottime vendite del suo libro \u2018Voodoo Murders\u2019 (liberamente ispirato alla precedente vicenda), Gabriel ha infatti un portafogli molto pi\u00f9 pesante del solito. Ci\u00f2 si rivela un dettaglio marginale che regala un ennesimo \u2013 anche se lieve – sviluppo del personaggio, esempio di come si tenga conto del nuovo background e non ci si adagi su una personalit\u00e0 sempre statica che viene riproposta <\/span>senza alcuna variazione in ogni avventura.
\nDurante le sue indagini, inoltre, il nostro eroe dovr\u00e0 vedersela con un tema piuttosto complesso, la repressione degli istinti naturali dell\u2019animale uomo, scatenato dalla seduzione verso il barone <\/span>Friedrich Von Glower, probabilmente il personaggio secondario pi\u00f9 riuscito dell\u2019intera serie.
\nAltri personaggi di rilievo sono il posato e affascinante Preiss, a cui purtroppo viene dedicato poco spazio, e il burbero commissario Leber, che sostituisce il grasso detective Mosely.<\/p>\n

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Il taccuino di Grace \u00e8 fondamentale per fare il punto della situazione. A volte, la giovane studentessa si lascer\u00e0 andare a commenti... personali.<\/p><\/div>\n

A proposito dell\u2019intreccio, parlando pi\u00f9 in generale, si pu\u00f2 affermare che la narrazione sia intrigante, avvincente, misteriosa e magistralmente gestita, risultando per molti versi migliore di quella (gi\u00e0 pi\u00f9 che egregia) del primo episodio della serie. Pi\u00f9 spazio \u00e8 dedicato all\u2019approfondimento del rapporto fra Gabriel e Grace, descritto da un inconfondibile tocco femminile come romantico e affettuoso, ma non stucchevole, lasciandolo saggiamente sullo sfondo.
\nA voler essere pignoli, si pu\u00f2 trovare una piccola caduta di tono proprio negli ultimi minuti dell\u2019avventura, con un ending un po\u2019 sbrigativo e non molto convincente sia dal punto di vista della scrittura sia da quello squisitamente \u2018cinematografico\u2019.
\nNon si pu\u00f2 per\u00f2 non menzionare la famosa e incredibile sezione (lunga quasi dieci minuti) del pre finale: la messa in scena dell\u2019Opera Perduta di Wagner. La musica potente, il montaggio indovinato, l\u2019ottima recitazione e il crescendo mirabolante, regalano una sequenza travolgente e ricca di pathos (nonostante l\u2019effettaccio in computer graphic presente durante gli ultimi secondi).<\/p>\n

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Gabriel si pavoneggia in tv parlando con la stampa. Riuscir\u00e0 nel suo scopo di attirare l'attenzione della polizia?<\/p><\/div>\n

Si \u00e8 gi\u00e0 detto come \u201cGabriel Knight 2: The Beast Within\u201d sia ascrivibile nel genere dei film interattivi (ovvero il top della tecnologia visiva della met\u00e0 degli anni \u201990, cos\u00ec come \u201cSins of the Fathers\u201d spremeva a fondo i mezzi tecnici di pochi anni prima), e anche uno dei pi\u00f9 riusciti: sotto questo profilo, infatti, si pu\u00f2 dire che sia fra i pi\u00f9 convincenti di casa Sierra, anche se siamo ben lontani dal massiccio spiegamento di mezzi che si pu\u00f2 riscontrare, per esempio, nella serie di \u201cWing Commander<\/strong>\u201d.
\nIl passaggio dai pixel di \u201cSins of the Fathers\u201d agli attori in carne ed ossa di \u201cThe Beast Within\u201d pu\u00f2 sembrare, sulle prime, un po\u2019 spinoso. In realt\u00e0, nonostante il totale cambiamento estetico, il gioco \u00e8 un titolo della serie \u201cGabriel Knight\u201d a tutti gli effetti: alla mancata continuit\u00e0 visiva si risponde con una precisa coerenza stilistica e narrativa. Gli eventuali problemi di adattamento, quindi, spariscono dopo poco.
\nCon 3 milioni di dollari di budget previsto (ma infine alla produzione ne servirono di pi\u00f9), \u201cThe Beast Within\u201d \u00e8 realizzato \u2018incollando\u2019 gli attori su sfondi digitalizzati secondo la classica tecnica del blue screen (con attori che recitano davanti a uno sfondo blu). Il sistema permette l\u2019integrazione di fotografie all\u2019interno dei fondali, dando cos\u00ec l\u2019impressione di avere a che fare con scenografie reali.
\nMa si tratta solo di un\u2019impressione, appunto, poich\u00e9 il risultato \u2013 sopratutto al giorno d\u2019oggi \u2013 fa quasi tenerezza: le immagini sono inserite spesso in maniera grossolana e il collage \u00e8 ben lungi dall\u2019essere realistico. Difficilmente, quindi, si ottiene l\u2019effettiva illusione di essere all\u2019interno dei paesaggi germanici riprodotti durante il gioco: uno degli inevitabili problemi scaturiti dalla produzione \u2018povera\u2019.
\nIn definitiva, tali fattori e la scarsezza generale di dettagli fanno sembrare il tutto come un lavoro degno di una soap opera: siamo lontani anche dalla cura dei serial televisivi di medio livello.
\nLa regia \u00e8 firmata da Will Binder, che in passato aveva collaborato alla post produzione di \u201cScent of a Woman: Profumo di Donna<\/a>\u201d, pellicola del \u201892 con Al Pacino.<\/p>\n

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In questo sequel, Gabriel ha modificato in parte il look, abbandonando il lungo cappotto in favore di una semplice giacca.<\/p><\/div>\n

In un film interattivo, la scelta di un cast adatto \u00e8 cruciale. Per fortuna, da questo punto di vista, le sorti di \u201cThe Beast Within\u201d si risollevano parzialmente. Le comparse non sono poi tantissime, ma i personaggi non giocanti sono piuttosto numerose, con un livello di recitazione generale nella media (se escludiamo alcuni momenti in cui la spartana realizzazione tecnica mette in difficolt\u00e0 gli attori, che si mostrano poco convinti e imbolsiti). Si \u00e8 costretti a sopportare la paresi facciale dell\u2019avvocato Ubergrau e le smorfiette di Thomas (il ragazzo dello zoo), ma lo sforzo \u00e8 ricompensato grazie alle buone performance dell\u2019ubriacone Hennemann, dell\u2019ambiguo Preiss (decisamente sottoutilizzato!), del simpatico sindaco Habermas, dell\u2019invadente Mrs Smith e del rude commissario Leber.
\nAll\u2019arrivo di Peter Lucas nei panni del misterioso Von Glower, comunque, gran parte dei personaggi viene in breve messo in ombra dal talentuoso attore (senza dubbio il migliore fra tutti), il cui sguardo trapassa pi\u00f9 volte lo schermo.
\nRiguardo ai protagonisti, interpreti meno noti e pi\u00f9 somiglianti alle loro controparti videoludiche hanno preso il posto dei precedenti Tim Curry e Leah Rimini. L\u2019attrice dagli occhi a mandorla Joanne Takahashi \u00e8 una buona Grace Nakimura che veste i panni di un\u2019anti femme fatale, caratterizzata da umanissime gelosie, gran forza di volont\u00e0 e un lato decisamente pi\u00f9 dolce e sensibile rispetto al protagonista maschile. In qualche scena pi\u00f9 energica (come, per esempio, l\u2019attacco furioso verso Gerde), Joanne \u00e8 un tantino sopra le righe, ma si tratta comunque di casi sporadici.
\nDall\u2019altra parte, abituati alla voce ferma e profonda di Tim Curry si fatica un po\u2019 a riconoscere in Dean Erickson il Gabriel del primo episodio: con quel suo fare gigione e il sorriso obliquo facile, Dean sembra un ragazzo pi\u00f9 giovane e, in parte, meno cinico di quello visto in \u201cSins of the Fathers\u201d. Ma lo spaesamento dura poco, poich\u00e9 l\u2019interprete dalla divertente faccia di gomma riesce a conquistare dopo pochi minuti, e sembra impossibile immaginare mr Knight con un aspetto diverso dal suo. Dean \u00e8 anche piuttosto bravo, e se la cava in modo credibile in quasi tutte le situazioni (risultando pi\u00f9 versatile di Joanne), regalandoci un Gabriel simpatico, un po\u2019 tronfio e spesso buffo.<\/p>\n

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Terribili incubi riguardanti Ludwig II e il Black Wolf tormenteranno la povera Grace.<\/p><\/div>\n

Il doppiaggio in italiano, realizzato in maniera esemplare, sopperisce anche al pi\u00f9 grande difetto di Dean Erickson, ovvero la parlata biascicata e oggettivamente poco comprensibile (per fortuna, sia la Takahashi che Peter Lucas si esprimono molto pi\u00f9 chiaramente). Non si tratta dell\u2019unico difetto delle voci in lingua originale, poich\u00e9 una buona fetta degli attori che interpreta personaggi di origine tedesca \u00e8 in verit\u00e0 americana, e l\u2019accento forzatamente teutonico si trasforma in cadenze a dir poco improbabili.
\nTornando al nostro adattamento, si pu\u00f2 quasi dire che aggiusti il tiro della versione originale, con inflessioni germaniche stereotipate ma funzionali. La recitazione \u00e8 inoltre di ottimo livello, grazie probabilmente a una maggiore semplicit\u00e0 nel prestare la voce ad attori in carne e ossa piuttosto che a un mucchio di sprite.
\nSu tutti, spiccano il sempre affidabile Claudio Moneta nel ruolo di Von Glower, e il simpatico Luigi Rosa in quello di Gabriel. Menzione d\u2019onore anche Silverio Pisu e Maria Grazia Errigo (rispettivamente Henneman e Mrs Smith).
\nPurtroppo \u2013 ma questo potrebbe non essere un problema solo italiano \u2013 non sempre l\u2019audio risulta ben sincronizzato alle immagini; inoltre, talvolta si riscontra qualche difetto tecnico, come l\u2019eliminazione di quasi tutti i rumori di sfondo della presa diretta durante il parlato.
\nDa segnalare infine qualche lieve imprecisione del comunque buono adattamento (un esempio: il nomignolo \u2018Gran\u2019 \u00e8 stato lasciato invariato, piuttosto che venire tradotto pi\u00f9 coerentemente con \u2018Nonna\u2019).<\/p>\n

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Von Glower e Gabriel se la ridono alla grande fra una coppa di buon vinello e l'altra. Manca solo una cosa: una biondona compiacente!<\/p><\/div>\n

La fluidit\u00e0 e la compressione dei filmati, giudicati con l\u2019occhio di oggi, lasciano spesso a desiderare. In realt\u00e0, in entrambi si era fatto un bel passo in avanti dal poco precedente \u201cPhantasmagoria\u201d, riuscendo a inserire molti pi\u00f9 filmati rispetto al titolo della Williams, pur riempiendo un CD in meno.
\nIl gioco consente una risoluzione di 640×480 pixel. Davvero evocativa l\u2019immagine locandina sulla confezione.<\/p>\n

Tirando le somme, le riprese con attori reali applicate a \u201cThe Beast Within\u201d comportano un grande aspetto positivo e l\u2019inevitabile rovescio della medaglia. La facciata filmica ha il suo fascino, infatti, specialmente in una serie dalla natura stilistica cos\u00ec cinematografica come quella in analisi. Durante i dialoghi e le frequenti \u2013 e spesso molto lunghe \u2013 sequenze di intermezzo la dinamicit\u00e0 dell\u2019azione \u2018da pellicola\u2019 spezza la noia; d\u2019altra parte, il \u2018film\u2019 non \u00e8 sempre convincente, e questo aspetto \u00e8 reso molto evidente dalle sequenze pi\u00f9 elaborate, o generalmente da un comparto tecnico di livello bassino.<\/p>\n

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Ecco una delle immagini che hanno provocato il bollino 18+ sul gioco. In realt\u00e0, le scene gore si limitano a un paio.<\/p><\/div>\n

Qualche cenno sul sonoro. Mentre gli SFX si presentano nella norma, con discreti rumori ambientali e buoni effetti di primo piano, la colonna sonora \u00e8 invece di grande impatto: nonostante faccia ancora uso di strumenti campionati, Robert Holmes (autore gi\u00e0 dello score di \u201cSins of the Fathers\u201d) d\u00e0 il massimo, riproponendo vecchi temi e realizzandone altri ex novo, alcuni dei quali molto evocativi. Naturalmente, il culmine viene raggiunto nella gi\u00e0 menzionata Opera Perduta di Wagner, una vera e propria opera lirica teatrale (\u2018Der Fluch des EngelHart\u2019 \u2013 \u2018La Maledizione di Engelhart\u2019) composta da tre pezzi uno pi\u00f9 imponente dell\u2019altro. Non \u00e8 quindi difficile immaginare il motivo per il quale la colonna sonora sia stata, in seguito, commercializzata anche per il mercato discografico.<\/p>\n

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Il simpatico Georg dar\u00e0 una mano a Grace per svelare il mistero dell'Opera Perduta di Wagner.<\/p><\/div>\n

Passando all\u2019aspetto ludico vero e proprio, si scorge subito la classica interfaccia Sierra, che occupa un quarto dello schermo. Il puntatore intelligente consente una sola azione per i poco numerosi hot spot, ma tale semplificazione non deve ingannare: bench\u00e9 la difficolt\u00e0 media si sia abbassata rispetto a \u201cSins of the Fathers\u201d (dal quale eredita anche il sistema di punteggio \u2013 in realt\u00e0 molto meno rilevante, poich\u00e9 le azioni facoltative sono questa volta ridotte all\u2019osso e l\u2019avventura \u00e8 molto lineare), gli enigmi sono infatti generalmente stimolanti, logici e ben contestualizzati all\u2019interno della trama (a parte rari casi).
\nCon Gabriel si affrontano puzzle che riguardano soprattutto l\u2019aspetto investigativo e la manipolazione di oggetti nell\u2019ambiente, mentre l\u2019avventura di Grace \u00e8 caratterizzata dalla lettura di molti documenti e da dialoghi volti a chiarire il corretto affresco storico.
\nLe differenze dei diversi approcci adottati dai due protagonisti si ripercuotono anche su qualche dettaglio: Gabriel provvede a registrare su nastro tutte le proprie conversazioni (cos\u00ec come in \u201cSins of the Fathers\u201d: la novit\u00e0 \u00e8 che questa volta la funzione \u00e8 anche integrata nel gameplay), mentre Grace appunta tutte le informazioni utili su un pratico taccuino.
\nUn po\u2019 macchinoso, invece, l\u2019utilizzo dell\u2019inventario, da attivare cliccando un pulsante a lato e da richiudere necessariamente dopo l\u2019azione, pena il blocco di qualsiasi altra operazione.
\nIn qualche occasione \u00e8 anche richiesto un po\u2019 di tempismo, e non manca un finale dai toni leggermente arcade. Cos\u00ec come in \u201cPhantasmagoria\u201d, inoltre, l\u2019eventuale morte del protagonista attiva una schermata grazie alla quale \u00e8 possibile tornare indietro subito prima del passo falso.
\nL\u2019avventura \u00e8 strutturata in sei capitoli (al posto dei \u2018giorni\u2019 di \u201cSins of the Fathers\u201d). In realt\u00e0, la Jensen aveva progettato inizialmente otto capitoli in totale (e almeno in uno di essi si sarebbero indossate le vesti di Ludwig II), ma lo sforamento del budget ha richiesto la cancellazione di due di essi: di conseguenza, il salto temporale fra la quinta e la sesta parte pu\u00f2 sembrare un po\u2019 brusco.<\/p>\n

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Le cose si mettono male, ma Grace \u00e8 sempre pronta a vegliare su Gabriel.<\/p><\/div>\n

Per godere appieno \u201cThe Beast Within<\/strong>\u201d, \u00e8 necessario chiudere abbastanza spesso un occhio circa alcuni lati del comparto tecnico. Comunque, il gioco \u00e8 un must<\/em> per ogni avventuriero, con una storia splendidamente scritta da uno dei migliori sceneggiatori di avventure che abbia mai affrontato la difficile strada del game design.
\n{rating}<\/p>\n

La citazione<\/strong>:
\nVon Glower: Che cosa distingue l\u2019uomo da tutte le altre specie sul pianeta? La civilizzazione, ovviamente. Non \u00e8 poi cos\u00ec male, la societ\u00e0 umana, sa. Ma la si \u00e8 raggiunta pagando un prezzo molto alto. Grazie alla civilizzazione, l\u2019uomo ha perso il controllo di se stesso, la sua percezione sensoriale, il suo istinto, se lei vuole. \u00c8 diventato grasso e pigro, come una lama smussata e arrugginita.<\/p>\n

 <\/p>\n

Nota<\/span>: Dal 2007 \u00e8 possibile acquistare una riedizione italiana di \u201cGabriel Knight 2: The Beast Within\u201d<\/a>. Caratteristiche di rilievo: qualit\u00e0 dei filmati migliorata grazie all\u2019eliminazione dell\u2019interlacciamento video e dati interamente riversati su un unico DVD, anzich\u00e8 i 6 CD dell\u2019edizione originale.
\nDiscorso a parte per il breve e non molto convincente fumetto che fa da prologo all\u2019avventura, realizzato dagli stessi distributori italiani: essendo una storia non ufficiale, non pu\u00f2 essere considerata canone, come invece era accaduto con i fumetti allegati a \u201cSins of the Fathers\u201d, scritto dalla stessa Jensen.<\/p>\n

Nel caso si possiede l\u2019edizione originale, \u00e8 comunque possibile eliminare l\u2019interlacciamento video grazie alla patch presente su Gabriel Knight 2000<\/a>.<\/p>\n

Segnalo, infine, l\u2019adattamento romanzato di \u201cThe Beast Within\u201d, scritto dalla Jensen e mai pubblicato in Italia. \u00c8 acquistabile su Amazon<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

In seguito agli oscuri omicidi voodoo narrati in \u201cGabriel Knight: Sins of the Fathers\u201d, lo scrittore Gabriel Knight si \u00e8 trasferito da circa un anno in Germania, a Rittersberg, all\u2019interno della ex dimora dello zio Wolfgang Ritter. Nel castello, appartenuto alla famiglia da generazioni, Gabriel accetta con riluttanza il suo pesante retaggio da Schattenjager (\u2018Cacciatore di Ombre\u2019), cercando nel frattempo …Continua a leggere →<\/b><\/span><\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.hexence.com\/gnupick\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1084"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.hexence.com\/gnupick\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.hexence.com\/gnupick\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.hexence.com\/gnupick\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.hexence.com\/gnupick\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1084"}],"version-history":[{"count":23,"href":"https:\/\/www.hexence.com\/gnupick\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1084\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1108,"href":"https:\/\/www.hexence.com\/gnupick\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1084\/revisions\/1108"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.hexence.com\/gnupick\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1084"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.hexence.com\/gnupick\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1084"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.hexence.com\/gnupick\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1084"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}